恐怖母亲节

一部尚未成型的”王家卫电影”，与之相随的是诸种类型元素和诸多艺术风格的几经杂糅。就文本设定而言，本片一方面显然延续了港产黑帮犯罪电影的既有取向，一方面似乎又内在蕴含着香港武侠电影的“江湖”母题，以及“兄弟情”与“男女情”之间的张力关系。从电影结局来看，刘德华的行动选择似乎回响着以往张彻电影所刻画的更为优先的男男关系，然而却也并未就像张彻那般意在“扬兄弟”而“抑男女”，因为王家卫之旨归大概更多在于强调”男女情”本身的不可能性。为了凸显如此的不可能，恐怖母亲节甚至不惜在刘德华与张曼玉之间伫立起一道宿命般的、反现代的、颇具古典特质的“近亲壁垒”。不过，纵观本片的呈现方式，实在能够察觉到其作者意识的不甚明朗与诸多妥协，视听表达多有取自斯科塞斯、斯科特以及贾木许的踪迹，源出于王家卫团队的风格化语法还未真正展开。